Ensemble, écrivons la suite de la Grande Histoire Amazigh...
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Le
23/03/19
12/ⵎⴰⵖⵔⴻⵙ/2969
Mis à jour le
27/12/19
Les Berbères au Louvre !
Imaziven di lubr !
De passage à Paris ? Résident Amazigh en Europe ou en France ? Visiter le plus grand Musée du monde et découvrir ses secrets c'est bien mais quand ils sont avec la culture amazigh c'est mieux !
Dans cet article, nous vous proposons une feuille de route à travers le temps autour des œuvres amazigh qui peuplent le Louvre !
Beaucoup ne s'avent pas que le Louvre regorge d'objets autoure de l'histoire amazigh de Chehonq à l’émir Abd el-Kader en passant par Antée et Juba II nous vous invitons à préparer votre visite au Louvre autour de l'Histoire Amazigh !
Pour info : Le Louvre est gratuit tous les jours et toute l'année au jeunes de l'Union Européenne de moins de 26 ans et gratuit pour tous les premier SAMEDI du MOIS à partir de 18h00 !
Bonne découverte et bonne visite !
Sens de la visite
Aile Sully :
Grand sphinx de Tanis
Grand sphinx de Tanis
Grand sphinx de Tanis
Grand sphinx de Tanis
Grand sphinx de Tanis
Localisation : Aile Sully - Sous sol
Antiquités égyptiennes
Salle 338
Impossible de le raté ! Il se dressera face à vous après vous être faufiler entre les anciennes fondations du Louvre ! Le sphinx est un être monstrueux, à corps de lion et tête de roi. Celui-ci a été inscrit successivement des noms des pharaons Amenemhat II (12e dynastie , 1929-1895 av. J.-C.), Mérenptah (1212-1202 av. J.-C., 19e dynastie) et Chéchonq Ier (22e dynastie, 945-924 av. J.-C.). Des archéologues voient dans certains détails l'indice d'une époque plus reculée, l'Ancien Empire (vers 2600 av. J.-C.).
Ensuite, face au Sphinx de Tanis, prenez l’escalier de gauche, direction le département des Antiquités Orientales mais en nous arrêtant un instant aux Antiquités égyptiennes !
Grandes palettes à Fard
Fragment de la palette de la chasse. vers 3300 - 3100 avant J.-C. Proviendrait d'Abydos, on y voie clairement des libyens pratiquant la chasse.
Photo prise par nos soins. Fragment de la palette de la chasse. vers 3300 - 3100 avant J.-C. Proviendrait d'Abydos, on y voie clairement des libyens pratiquant la chasse.
Fragment de la palette de la chasse. vers 3300 - 3100 avant J.-C. Proviendrait d'Abydos, on y voie clairement des libyens pratiquant la chasse.
Localisation : Aile Sully - 1er étage
Antiquités égyptiennes
Salle 633
Deux palettes à fard intéressante sont à observer au 1er étage !
La première : La palette dite "de la chasse" appartient à un type d'objet qui porte les premiers bas-reliefs égyptiens à la fin de la Préhistoire. Il s'agit de grandes plaques de pierre votives, portant une cupule en leur milieu. Celle-ci est décorée, sur une seule face, d'une scène de chasse. Le costume, les armes et certains signes se retrouveront dans la civilisation pharaonique.
(Salle 633 Vitrine 7)
La deuxième : Palette célébrant une victoire vers 3300 - 3100 avant J.-C.
Le roi, représenté sous la forme d'un taureau, renverse un ennemi.
Au revers : le roi, représenté sous la forme d'un taureau, renverse un ennemi ; en-dessous, forteresses figurées en plan.
(Salle 633 Vitrine 2)
Cliquez sur Amezruy pour accéder à notre article sur la représentation des caractéristiques physiques des anciens berbères !
Pendentif au nom du roi Osorkon II
© Amezruy n Imazighen
© Amezruy n Imazighen
© Amezruy n Imazighen
Localisation :
Département des Antiquités égyptiennes : Dernières dynasties pharaoniques et époque ptolémaïque (vers 1069 - 30 av. J.-C.)
Ce bijou extrêmement précieux en or plein et en lapis-lazuli, authentique chef-d'oeuvre de l'orfèvrerie antique, représente la triade divine de la famille d'Osiris. Malgré la présence du grand dieu des morts, il s'agirait davantage d'un trésor de temple que d'un bijou funéraire.
Par Geneviève Pierrat-Bonnefois
Note Mezruy : La XXIIème (22e) dynastie est celle du pharaon amazigh Sheshonq Ier
(El famoso)
Département des Antiquités Orientales Salle 313
Stèle funéraire portant une inscription bilingue libyco-punique en calcaire de Bordj Helal en Tunisie . L'inscription libyque, incomplète, n'est que partiellement déchiffrée. La dédicace néo-punique est inscrite dans le cartouche : « Pour Yagouakani fils de Kanardat, fils de Masyalan, ont été érigées ces pierres. » Salle 313 Louvre © Amezruy n Imazighen
Stèle funéraire portant une inscription bilingue libyco-punique en calcaire de Bordj Helal en Tunisie . L'inscription libyque, incomplète, n'est que partiellement déchiffrée. La dédicace néo-punique est inscrite dans le cartouche : « Pour Yagouakani fils de Kanardat, fils de Masyalan, ont été érigées ces pierres. » Salle 313 Louvre © Amezruy n Imazighen
© Amezruy n Imazighen
Stèle funéraire portant une inscription bilingue libyco-punique en calcaire de Bordj Helal en Tunisie . L'inscription libyque, incomplète, n'est que partiellement déchiffrée. La dédicace néo-punique est inscrite dans le cartouche : « Pour Yagouakani fils de Kanardat, fils de Masyalan, ont été érigées ces pierres. » Salle 313 Louvre © Amezruy n Imazighen
La stèle Libyco-punique
Stèle funéraire portant une inscription bilingue libyco-punique en calcaire de Bordj Helal en Tunisie . L'inscription libyque, incomplète, n'est que partiellement déchiffrée. La dédicace néo-punique est inscrite dans le cartouche : « Pour Yagouakani fils de Kanardat, fils de Masyalan, ont été érigées ces pierres. »
On a essayé de déchiffrer l'inscription libyque ! cliquez sur l'image pour découvrir notre article à ce sujet !
Sens de la visite
Inscription dite de Micipsa
Inscription dite de Micipsa Vers 118 avant J.-C. Cherchel (ancienne Iol Caesarea), Algérie Marbre "Sanctuaire funéraire (?) du « Vivant des vivants » Mikiwsan (= Micipsa), roi des Massyli, le regretté (?), régent des pays, chef des princes, bienveillant. Pour lui a érigé cette statue à l'entrée (?) de la chambre funéraire, avec cette tombe, Ya'zaam, fils de Yazaggasan, fils de Bogud, fils de Massinissa, « l'éleveur de la divinité », en mémoire glorieuse de sa superbe magnificence, de sa super
Inscription dite de Micipsa Vers 118 avant J.-C. Cherchel (ancienne Iol Caesarea), Algérie Marbre "Sanctuaire funéraire (?) du « Vivant des vivants » Mikiwsan (= Micipsa), roi des Massyli, le regretté (?), régent des pays, chef des princes, bienveillant. Pour lui a érigé cette statue à l'entrée (?) de la chambre funéraire, avec cette tombe, Ya'zaam, fils de Yazaggasan, fils de Bogud, fils de Massinissa, « l'éleveur de la divinité », en mémoire glorieuse de sa superbe magnificence, de sa super
Inscription dite de Micipsa Vers 118 avant J.-C. Cherchel (ancienne Iol Caesarea), Algérie Marbre "Sanctuaire funéraire (?) du « Vivant des vivants » Mikiwsan (= Micipsa), roi des Massyli, le regretté (?), régent des pays, chef des princes, bienveillant. Pour lui a érigé cette statue à l'entrée (?) de la chambre funéraire, avec cette tombe, Ya'zaam, fils de Yazaggasan, fils de Bogud, fils de Massinissa, « l'éleveur de la divinité », en mémoire glorieuse de sa superbe magnificence, de sa super
Inscription dite de Micipsa
Vers 118 avant J.-C.
Cherchel (ancienne Iol Caesarea), Algérie
Marbre
"Sanctuaire funéraire (?) du « Vivant des vivants » Mikiwsan (= Micipsa), roi des Massyli, le regretté (?), régent des pays, chef des princes, bienveillant. Pour lui a érigé cette statue à l'entrée (?) de la chambre funéraire, avec cette tombe, Ya'zaam, fils de Yazaggasan, fils de Bogud, fils de Massinissa, « l'éleveur de la divinité », en mémoire glorieuse de sa superbe magnificence, de sa superbe perfection ; juste comme il a élévé les fûts et les bases des colonnes, qui sont sur toutes les hauteurs, assemblées pour lui... [...] fit Arish, fils d'Abdo, fi[ls de...]".
(Traduction M. Sznycer.)
Don Schnitter, 1882
Département des Antiquités orientales
La Salle 313...
Cliquez sur l'image pour découvrir les autres objets punique de la Salle 313 !
Pour la suite de la visite, je vous invite à emprunter l'escalier descendant , suivre le chemin et à ressortir quelques mètres plus loins. Admirez la beauté de l'Art babylonien.
Jules César et Juba 1er lors du Triomphe de César sur les numides. (Le personnage derrière Juba 1er ressemble étrangement à son fils Juba II alors âgé de cinq ans capturé lors de la défaite de son père). Juba 1er n'a pas été capturé par les romains, il a fait un pacte de suicide avec son ami, et allié romain : Marcus Petreius. Cette scène est donc fausse et n'a jamais eu lieu. © Amezruy n Imazighen
© Amezruy n Imazighen
© Amezruy n Imazighen
Jules César et Juba 1er lors du Triomphe de César sur les numides. (Le personnage derrière Juba 1er ressemble étrangement à son fils Juba II alors âgé de cinq ans capturé lors de la défaite de son père). Juba 1er n'a pas été capturé par les romains, il a fait un pacte de suicide avec son ami, et allié romain : Marcus Petreius. Cette scène est donc fausse et n'a jamais eu lieu. © Amezruy n Imazighen
Triomphe de César (1496)
Localisation : Aile Denon
Rez-de-chaussée
Art romain. Epoque Julio-Claudienne I
Salle 410
Jules César et Juba 1er lors du Triomphe de César sur les numides.
(Le personnage derrière Juba 1er ressemble étrangement à son fils Juba II alors âgé de cinq ans capturé lors de la défaite de son père). Juba 1er n'a pas été capturé par les romains, il a fait un pacte de suicide avec son ami, et allié romain : Marcus Petreius. Cette scène est complètement fausse et n'a jamais eu lieu, elle a été faite par Antonio Averlino en 1496 en Italie à Rome ou Florence .
Aile Denon : Salle 410
Ptolémée de Maurétanie enfant.
La Salle Massyles...
Localisation : Aile Denon
Rez-de-chaussée
Art romain. Epoque Julio-Claudienne I
Salle 410
Dans une salle, sont réuni trois génération de Massyles. Le père, le fils et le petit fils. C'est à dire Juba Ier, Juba II, et Ptolémée (Fils de Juba II lâchement assassiné par Caligula). Cette salle est selon moi une des plus originale du Musée et certainement la plus émouvante. Quand on sait que Juba II est arraché à son père par les romains comme butin de guerre après sa défaite à la Bataille de Thapsus contre Jules César.
Juba II reçoit ainsi une éducation romaine mais n'oubliera jamais ses racines amazigh. Les romains le placeront plus tard à la tête du royaume Numide. À la sixième année de son règne, en 19 av. J.-C., Juba II épousa Cléopâtre Séléné, fille de Cléopâtre, reine d'Égypte, et de Marc Antoine. Ils auront un fils du nom de Ptolémée de Maurétanie.
En 40, il est invité à Rome par l'empereur Caligula mais Ptolémée suscite la méfiance et la colère de ce dernier en portant un manteau de pourpre, couleur impériale, pendant un spectacle de gladiateurs : il est assassiné alors qu'il part pour Lugdunum (Lyon) et son royaume est annexé par Rome.
Les Sévères...
Localisation : Aile Denon
Rez-de-chaussée
Art romain. Epoque Julio-Claudienne I
Salle 410
Dans une salle toute prête de celle des Massyles, est réunis une toute autre dynastie amazigh bien plus tardive mais tout aussi importante que la ligné de Massinissa. Il s'agit des Sévères, dynastie amazigh ayant régner sur le Grand Empire Romain de 193 à 235 apr.
J.-C. Le père Septime Sévère et ses deux fils Caracalla et Geta trône dans cette salle du Louvre.
IVe - IIIe siècle avant J.-C. Les reliefs, qui décoraient vraisemblablement des sphageia (cruches à entonnoir), étaient fixés après la cuisson, au moyen d'un adhésif, sur d'étroits rebords saillant de la panse et peut-être maintenus par des chevilles logées dans les trous. Le décor était organisé selon des thématiques diverses : guerriers barbares et grecs. Détails : Fabrication : Gnathia ? , Canosa ? H. : 15,70 cm. ; L. : 23,50 cm. Collection Campana, 1861 Département des Antiquités grecques
IVe - IIIe siècle avant J.-C. Les reliefs, qui décoraient vraisemblablement des sphageia (cruches à entonnoir), étaient fixés après la cuisson, au moyen d'un adhésif, sur d'étroits rebords saillant de la panse et peut-être maintenus par des chevilles logées dans les trous. Le décor était organisé selon des thématiques diverses : guerriers barbares et grecs. Détails : Fabrication : Gnathia ? , Canosa ? H. : 15,70 cm. ; L. : 23,50 cm. Collection Campana, 1861 Département des Antiquités grecques
IVe - IIIe siècle avant J.-C. Les reliefs, qui décoraient vraisemblablement des sphageia (cruches à entonnoir), étaient fixés après la cuisson, au moyen d'un adhésif, sur d'étroits rebords saillant de la panse et peut-être maintenus par des chevilles logées dans les trous. Le décor était organisé selon des thématiques diverses : guerriers barbares et grecs. Détails : Fabrication : Gnathia ? , Canosa ? H. : 15,70 cm. ; L. : 23,50 cm. Collection Campana, 1861 Département des Antiquités grecques
IVe - IIIe siècle avant J.-C. Les reliefs, qui décoraient vraisemblablement des sphageia (cruches à entonnoir), étaient fixés après la cuisson, au moyen d'un adhésif, sur d'étroits rebords saillant de la panse et peut-être maintenus par des chevilles logées dans les trous. Le décor était organisé selon des thématiques diverses : guerriers barbares et grecs. Détails : Fabrication : Gnathia ? , Canosa ? H. : 15,70 cm. ; L. : 23,50 cm. Collection Campana, 1861 Département des Antiquités grecques
Le cavalier Numide
Localisation : Aile Sully - 1er étage
Figurines en terre cuite grecques
Salle 647
Vitrine 13 : Vases plastiques et appliques de Canosa
IVe - IIIe siècle avant J.-C.
Les reliefs, qui décoraient vraisemblablement des sphageia (cruches à entonnoir), étaient fixés après la cuisson, au moyen d'un adhésif, sur d'étroits rebords saillant de la panse et peut-être maintenus par des chevilles logées dans les trous. Le décor était organisé selon des thématiques diverses : guerriers barbares et grecs. Détails : Fabrication : Gnathia ? , Canosa ?
H. : 15,70 cm. ; L. : 23,50 cm.
Collection Campana, 1861
Département des Antiquités grecques
Chef-d'œuvre de la céramique grecque, le cratère en calice d'Euphronios, dit "Cratère d'Antée" est l'une des oeuvres les plus raffinées de la production attique de vases à figures rouges. Le rendu aussi inédit que précis des détails des muscles des corps qui luttent, et le réalisme du visage d'Antée sont des éléments tout à fait audacieux et novateurs. Le groupe monumental est de surcroît mis en valeur par la composition divergente des femmes fuyant, en arrière-plan. Détails : Signé par Euph
Chef-d'œuvre de la céramique grecque, le cratère en calice d'Euphronios, dit "Cratère d'Antée" est l'une des oeuvres les plus raffinées de la production attique de vases à figures rouges. Le rendu aussi inédit que précis des détails des muscles des corps qui luttent, et le réalisme du visage d'Antée sont des éléments tout à fait audacieux et novateurs. Le groupe monumental est de surcroît mis en valeur par la composition divergente des femmes fuyant, en arrière-plan. Détails : Signé par Euph
Chef-d'œuvre de la céramique grecque, le cratère en calice d'Euphronios, dit "Cratère d'Antée" est l'une des oeuvres les plus raffinées de la production attique de vases à figures rouges. Le rendu aussi inédit que précis des détails des muscles des corps qui luttent, et le réalisme du visage d'Antée sont des éléments tout à fait audacieux et novateurs. Le groupe monumental est de surcroît mis en valeur par la composition divergente des femmes fuyant, en arrière-plan. Détails : Signé par Euph
Cratère d'Euphronios
Localisation : Aile Sully - 1er étage
Galerie Campana IV
Salle 652
Chef-d'œuvre de la céramique grecque, le cratère en calice d'Euphronios, dit "Cratère d'Antée" est l'une des oeuvres les plus raffinées de la production attique de vases à figures rouges. Le rendu aussi inédit que précis des détails des muscles des corps qui luttent, et le réalisme du visage d'Antée sont des éléments tout à fait audacieux et novateurs. Le groupe monumental est de surcroît mis en valeur par la composition divergente des femmes fuyant, en arrière-plan.
Détails : Signé par Euphronios, peintre Cratère en calice attique à figures rouges.
Vers 515 - 510 avant J.-C. Provenance : Cerveteri
H. : 44,80 cm. ; D. : 55 cm.
Collection Campana, 1861 , 1861 G 103
Antée vs Heracles la revanche !
Cliquez sur l'image !
By @Kbayli_Drawing !
Le Coran mamelouk d'Abdelkader
Il s’agit du dixième volume d’un manuscrit du Coran divisé en trente volumes, comportant 18 feuillets. Le texte va de la sourate 8, verset 41 à la sourate 9, verset 92. Le manuscrit a perdu sa reliure et ses feuillets sont en partie disjoints, c’est pourquoi il est ici montré en deux cahiers placés côte à côte, permettant une plus ample présentation. Ce type de coran en trente volumes était utilisé quotidiennement pour des lectures liturgiques. Double-page d’ouverture (sourate 8, versets 41-42)
Il s’agit du dixième volume d’un manuscrit du Coran divisé en trente volumes, comportant 18 feuillets. Le texte va de la sourate 8, verset 41 à la sourate 9, verset 92. Le manuscrit a perdu sa reliure et ses feuillets sont en partie disjoints, c’est pourquoi il est ici montré en deux cahiers placés côte à côte, permettant une plus ample présentation. Ce type de coran en trente volumes était utilisé quotidiennement pour des lectures liturgiques. Double-page d’ouverture (sourate 8, versets 41-42)
Localisation : Arts de l'Islam
Il s’agit du dixième volume d’un manuscrit du Coran divisé en trente volumes, comportant 18
feuillets. Le texte va de la sourate 8, verset 41 à la sourate 9, verset 92. Le manuscrit a perdu
sa reliure et ses feuillets sont en partie disjoints, c’est pourquoi il est ici montré en deux
cahiers placés côte à côte, permettant une plus ample présentation. Ce type de coran en trente
volumes était utilisé quotidiennement pour des lectures liturgiques.
Double-page d’ouverture (sourate 8, versets 41-42)
FIN !
